1994 - Cronologia

Ariele Berveglieri: /* Direzione */

2025-05-13T06:19:58Z

Direzione

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	== Direzione ==		== Direzione ==
	~~Direzione artistica: Antonio Costa, Enrico Ghezzi, Morando Morandini, Roberto Silvestri~~

	Direzione organizzativa: Gianfranco Miro Gori		* '''Direzione artistica''': Antonio Costa, Enrico Ghezzi, Morando Morandini, Roberto Silvestri
			* '''Direzione organizzativa''': Gianfranco Miro Gori

	== Organizzazione ==		== Organizzazione ==
	~~Segreteria e catalogo: Andrea Menghi, Simona Fabbri, Paola Gori, Annamaria Gradara~~

	Ufficio stampa: Marzia Milanesi		* '''Segreteria e catalogo''': Andrea Menghi, Simona Fabbri, Paola Gori, Annamaria Gradara
			* '''Ufficio stampa''': Marzia Milanesi
			* '''Amministrazione e servizi tecnici''': Saverio Gori
			* '''Traduzioni simultanee''': Sonia Sanviti
			* '''Anteprima News''': Paolo Pagliarani, Mariachiara Pioppo
			* '''Hanno collaborato''': Catia Donini, Mirko Ricci, Marco Tomasin
			* '''Living Pictures è a cura di''': Antonio Costa, Cristina Valenti
			* '''Bad Girls è a cura di''': Giulia D’Agnolo Vallan, Roberto Silvestri
			* '''Prima della rivoluzione... trent'anni dopo è a cura di''': Morando Morandini

	~~Amministrazione e servizi tecnici: Saverio Gori~~		'''Un ringraziamento a''': Pietro Ricciardelli, The Film Company, Angelo Libertini (Cineteca Nazionale), Mario Musumeci (Cineteca Nazionale), Cineteca Italiana, Osvaldo De Nunzio (ASAC), Telepiù, Archivio Audiovisivo del Movimento Operaio e Democratico, Archivio Nazionale Cinematografico della Resistenza, Fabrizio Pozzili (edizioni Socrates), Gianni Manzella, Roberto Cuppone, Elfi Reiter e Paolo Gandolfi (DAMS Bologna), Franco Quadri, Marco Maria Gazzano

	~~Traduzioni simultanee: Sonia Sanviti~~

	~~Anteprima News: Paolo Pagliarani, Mariachiara Pioppo~~

	~~Hanno collaborato: Catia Donini, Mirko Ricci, Marco Tomasin~~

	~~Living Pictures è a cura di: Antonio Costa, Cristina Valenti~~

	~~Bad Girls è a cura di: Giulia D’Agnolo Vallan, Roberto Silvestri~~

	~~Prima della rivoluzione... trent~~'~~anni dopo è a cura di: Morando Morandini~~

	Un ringraziamento a: Pietro Ricciardelli, The Film Company, Angelo Libertini (Cineteca Nazionale), Mario Musumeci (Cineteca Nazionale), Cineteca Italiana, Osvaldo De Nunzio (ASAC), Telepiù, Archivio Audiovisivo del Movimento Operaio e Democratico, Archivio Nazionale Cinematografico della Resistenza, Fabrizio Pozzili (edizioni Socrates), Gianni Manzella, Roberto Cuppone, Elfi Reiter e Paolo Gandolfi (DAMS Bologna), Franco Quadri, Marco Maria Gazzano

	== Giuria ==		== Giuria ==
	La giuria del Concorso Anteprima: Lucilla Albano, [https://it.wikipedia.org/wiki/Anna_Bonaiuto Anna Bonaiuto], [https://it.wikipedia.org/wiki/Marisa_Fabbri Marisa Fabbri], Sandra Lischi, [https://it.wikipedia.org/wiki/Fabrizia_Ramondino Fabrizia Ramondino]		La giuria del Concorso Anteprima: Lucilla Albano, [https://it.wikipedia.org/wiki/Anna_Bonaiuto Anna Bonaiuto], [https://it.wikipedia.org/wiki/Marisa_Fabbri Marisa Fabbri], Sandra Lischi, [https://it.wikipedia.org/wiki/Fabrizia_Ramondino Fabrizia Ramondino]

	~~== Premi ==~~
	~~Premi Casa Rossa: miglior regia: Bruno Bigoni, ''Veleno''~~

	~~miglior attrice protagonista: Penelope Cruz, ''La Ribelle''~~

	~~miglior attore protagonista ex aequo: Renato Carpentieri, ''80MQ'' Carlo Colnaghi, ''Veleno''~~

	~~miglior contributo tecnico: Luca Bigazzi, ''Veleno''~~

	== Presentazione ==		== Presentazione ==
	di Antonio Berardi (Assessore alla cultura)		di '''Antonio Berardi''' (Assessore alla cultura)

	''«È affetto da grave malattia si non si sa che cosa sia. Si guarda i pollici a uno a uno e addolora che non ne ha ventuno»''. ([https://it.wikipedia.org/wiki/Marcello_Marchesi Marcello Marchesi])		''«È affetto da grave malattia si non si sa che cosa sia. Si guarda i pollici a uno a uno e addolora che non ne ha ventuno»''. ([https://it.wikipedia.org/wiki/Marcello_Marchesi Marcello Marchesi])

Ariele Berveglieri: /* Living Pictures */

2025-03-31T10:44:47Z

Living Pictures

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	da rivedere per errori e completare con la filmografia della rassegna		da rivedere per errori e completare con la filmografia della rassegna

			== Premi ==

			* '''Premi Casa Rossa''' regia del miglior film: Bruno Bigoni per [[Veleno]]; migliore attrice protagonista: Penelope Cruz per [[La ribelle]] di Aurelio Grimaldi; miglior attore protagonista ex aequo: Renato Carpentieri per [[80 MQ]] di AAW e Carlo Colnaghi per [[Veleno]] di Bruno Bigoni;
			* '''Gabbiano d'oro''' a [[Oreste a Tor Bella Monaca]] di Carolos Zonars;
			* '''Gabbiano d'argento''' ex aequo a [[Tutti i giorni si]] di Daniela Bortignoni e Edi Liccioli e [[Poco più della metà di zero]] di Agostino Ferrente;
			* '''Concorso Tre minuti a tema fisso - Diavolo''' ex aequo a ''Tragic Band'' di Sergio Porro e ''005-XXX-XXX'' di Marco Bragaglia

	== Note ==		== Note ==
	[[Categoria:Edizione]]		[[Categoria:Edizione]]
	[[Categoria:1994]]		[[Categoria:1994]]

Cranio is thinking: /* Bad girls. Le ragazze violentate */

2025-03-10T09:31:59Z

Bad girls. Le ragazze violentate

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	== Retrospettiva ==		== Retrospettiva ==

	==== Bad girls. Le ragazze violentate ====		=== Bad girls. Le ragazze violentate ===
	di Roberto Silvestri		di Roberto Silvestri

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	* [https://it.wikipedia.org/wiki/Attack_of_the_50_Foot_Woman Attack of the 50-Foot Woman] di Nathan Juran (1957)		* [https://it.wikipedia.org/wiki/Attack_of_the_50_Foot_Woman Attack of the 50-Foot Woman] di Nathan Juran (1957)

	== Living Pictures ==		=== Living Pictures ===
	di Antonio Costa		di Antonio Costa

Cranio is thinking: /* Bad Girls */

2025-03-10T09:29:54Z

Bad Girls

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	* [[Pane pace libertà 1943-1945]] di Mimmo Calopresti		* [[Pane pace libertà 1943-1945]] di Mimmo Calopresti

	== ~~Bad Girls~~ ==		== Retrospettiva ==

	==== Le ragazze violentate ====		==== Bad girls. Le ragazze violentate ====
	di Roberto Silvestri		di Roberto Silvestri

Cranio is thinking: /* Living Pictures */

2025-03-08T18:16:02Z

Living Pictures

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	== Living Pictures ==		== Living Pictures ==
			di Antonio Costa

			Cinema e teatro - scrive Julian Beck in Theandric - sono come l’acqua e l’olio: «They don't mix but co-exist». Una coesistenza, dunque, in cui ogni elemento conserva la sua identità. E tuttavia gli anni sessanta, quando avvengono i primi fondamentali incontri del cinema con l’esperienza del Living, sono anni di febbrile interazione tra arti visive, musica, cinema e teatro: come sempre nelle stagioni più vive dell’avanguardia, il superamento delle divisioni settoriali sembra imminente, a portata di mano, in un progetto di fuoriuscita dell’arte dalla sua separatezza, di fusione delle arti nell’immediatezza della vita. Scegliendo come sottotitolo per questa retrospettiva «'''Cinema & video per il Living Theatre'''» si è voluto mantenere chiara la distinzione tra mezzi differenti, facendo però affidamento sulla ambiguità, sulla pluralità di significati della preposizione «per». Il primo e più ovvio significato è quello della resa di un servizio, magari umilmente, onestamente riproduttivo. Cinema e video guardano al teatro come a un evento da riprendere. Sappiamo che il fatto teatrale, il testo-spettacolo - in tutta la complessità delle loro determinazioni e nell’unicità del loro accadere-manifestarsi - sono irriproducibili. Ma è appunto la coscienza dell’unicità e dell’irripetibilità dell’evento che costituisce una sfida per il cineasta. E proprio perché testimonia di uno sguardo coinvolto nell'evento (e questo sguardo non può non lasciare tracce nelle forme stesse della ripresa) che il cinema finisce per dirci qualcosa di se stesso nel momento in cui ci fa «sentire» lo sguardo filmico a ridosso del fatto teatrale. Per significa anche passaggio attraverso: l’espressione filmica passando coscientemente attraverso la rivoluzione teatrale del Living ne viene per così dire modificata, coinvolta in un processo di rinnovamento. Certo, non tutto il cinema che si è fatto sul/col Living è passato attraverso una conseguente e radicale rivoluzione linguistica. E tuttavia, da Shirley Clarke ai fratelli Mekas, da Leonardi a Bertolucci, nell'incontro del cinema con il Living, in questo passare attraverso, si prefigura il disegno (forse impraticabile, ma generosamente perseguito) di una fusione tra la corporeità dell’espressione teatrale e l’«ontologia» dell’immagine cinematografica. Un altro significato oscilla tra il vantaggio e l’uso strumentale. Certo alcuni tra più citati (se non visti) film dell’underground hanno contribuito a dilatare, a amplificare, a conservare il mito (e la memoria) del Living. D'altra parte, Hollywood ha saputo ornare «film commerciali di prestigio» (Quadri) con splendidi cammei di Julian e Judith, vere e proprie citazioni di una stagione ancor viva nel ricordo di molti, oltre che performance di grandissima presa. Nelle recensioni della stampa italiana non mancano certo testimonianze del perdurare di questa memoria: per esempio, a proposito di Cotton Club (1984) di Coppola si parla di un silenzioso Julian Beck che «si porta dietro tutta la storia del Living Theatre in un ‘cammeo’ da Oscar (ma non glielo daranno)» (Kezich); a proposito di Dog Day Afternoon (1975) di Lumet, non si trascura di segnalare quanto riesca a fare «in pochi attimi che le bastano, l’im- mensa Judith Malina» (Castellano). Reciproco - intendiamoci - è il gioco del dare e dell’avere, come nota Julian Beck nel suo diario quando a proposito delle sue ultime prestazioni cine-televisive scrive: «Faccio questi film e queste cose in televisione per raccogliere denaro per far partire un teatro». E quindi un rapporto complesso, problematico tra cinema e teatro, tra mezzi come il cinema e il video e la vicenda artistica e morale del Living, di Julian Becke di Judith Malina, che viene proposto in questa retrospettiva. Del resto è lo stesso contesto di Anteprima che induce a trasporre sul piano del presente ogni ricerca d’archivio (come già è av- venuto l’anno scorso con Alberto Grifi), magari per verificare sull’oggi la possi- bilità e la necessità di nuovi, più stretti rapporti tra diversi settori di espressio- ne. E de tuttavia, lo sguardo retrospettivo ten- fatalmente a essere istituzionale, celebrativo, «storico». Il pericolo si ac- centua oggi che siamo in prossimità del centenario (del cinema) e in pieno trentennale (degli anni sessanta). Ma perché rinunciare a percorsi alternativi? Dopotutto, in tempi recenti e proprio da un cinetecario (Dominique Paini), ci è venuta una riflessione sui rapporti tra la «mise en scène muséale» e alcuni dei punti di riferimento essenziali all’av- ventura artistica e teorica di questo se- colo (che coincide con il primo secolo del cinema): un’avventura in cui tro- viamo Jean-Luc Godard accanto a Marcel Duchamp, Henri Langlois ac canto a Roland Barthes e John Cage. Dai «teatri della memoria» di Joseph Comell ai flussi elettronici di Nam June Paik (con i suoi ritratti di John Cage, Allen Ginsberg, Julian Beck... ) e alle notti «immateriali», after hours, di En- rico Ghezzi, sono vari i modelli per praticare la soggettività dichiarata e esi- bita, il distacco ironico, le virtù insieme mitopoietiche e critiche di quella «mise en scène muséale» teorizzata da Paini, per cui il mostrare intrattiene relazioni con l’invenzione e con l’interpretazio- ne. Modi da non dimenticare nel ripercorrere la storia del Living, una storia che, come ci ricorda il saggio di Cristina Valenti che apre questo catalogo, dura da mezzo secolo. Una storia che certo non finisce con gli anni sessanta, ma che al tornante del suo decennio conclude sicuramente un ciclo. Lo aveva perfettamente compreso Pier Paolo Pasolini in una sua corrispondenza da New York dedicata al Living (aprile ’69). Si tratta di una pagina piena di affetto e tenerezza per Julian Beck, già interprete in Edipo re di uno «splendido» Tiresia, «dolente e immemore di fronte al mistero della sfinge» (Ferrero). Ma c’è anche in quel testo una lucida, dolorosa consapevo- lezza delle insormontabili difficoltà cui va ormai incontro un «rito estetico che vuol farsi pragmatico». AI di là di pos- sibili riferimenti alla propria scelta di un «teatro di parola» contro il teatro «del gesto e dell’urlo», Pasolini individua le cause dì queste difficoltà soprattutto nella «crescita smisurata dei destinatari». Questo certo significa che il messaggio è giunto a destinazione, che ormai una certa «rivoluzione» si è compiuta: nel teatro, nel costume, negli atteggiamenti I film della retrospettiva: The Brig (1964) di Jonas Mekas The Connection (1961) mentali. Ma significa anche che è co- minciato il tempo di una nuova ricerca, per mantenere vive e intatte le ragioni di un metodo e di un progetto. Questa retrospettiva di cinema e video per il Living Theatre allinea accanto a film «mitici» dell’underground ameri- cano e europeo riprese (a volte anonime in tutti i sensi) di spettacoli fatti in epo- che diverse. Si è cercato di raccogliere tutto ciò che è disponibile, compatibil- mente con la ristrettezza dei mezzi a disposizione. L’incuria delle cineteche e la dispersione-degrado dei materiali non sempre permettono di vedere tutto, e di quello che resta non tutto in condi- zioni ottimali. Alle carenze della pro- grammazione abbiamo cercato, almeno in parte, di supplire mettendo a disposi- zione perla consultazione tutti i materiali finorareperiti, un montaggio di citazioni curato da Enrico Ghezzi e, naturalmen- te, una filmografia/videografia assai più ampia di ciò che risulta attualmente vi- sibile.

			da rivedere per errori e completare con la filmografia della rassegna

	== Note ==		== Note ==
	[[Categoria:Edizione]]		[[Categoria:Edizione]]
	[[Categoria:1994]]		[[Categoria:1994]]

Cranio is thinking: /* Living Pictures */

2025-03-08T18:11:06Z

Living Pictures

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	== Living Pictures ==		== Living Pictures ==

			== Note ==
	[[Categoria:Edizione]]		[[Categoria:Edizione]]
	[[Categoria:1994]]		[[Categoria:1994]]

Cranio is thinking il 18:10, 8 mar 2025

2025-03-08T18:10:45Z

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	Le informazioni qui riportate sotto tratte dal catalogo dell'edizione.[[File:1994 Locandina Anteprima per il Cinema Indipendente Bellaria Film Festival.jpg\|miniatura]]		Le informazioni qui riportate sotto tratte dal catalogo dell'edizione.<ref>E' possibile scaricare il catalogo da [https://wiki.archivioperilcinemaindipendenteitaliano.it/images/9/93/1994_Catalogo_Anteprima_per_il_cinema_indipendente_italiano.pdf qui].</ref>[[File:1994 Locandina Anteprima per il Cinema Indipendente Bellaria Film Festival.jpg\|miniatura]]

	== Ente promotore ==		== Ente promotore ==

Cranio is thinking il 18:07, 8 mar 2025

2025-03-08T18:07:30Z

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	[[File:1994 Locandina Anteprima per il Cinema Indipendente Bellaria Film Festival.jpg\|miniatura]]		Le informazioni qui riportate sotto tratte dal catalogo dell'edizione.[[File:1994 Locandina Anteprima per il Cinema Indipendente Bellaria Film Festival.jpg\|miniatura]]

	== Ente promotore ==		== Ente promotore ==

Cranio is thinking: /* I film */

2025-03-08T18:03:31Z

I film

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	* [https://it.wikipedia.org/wiki/Attack_of_the_50_Foot_Woman Attack of the 50-Foot Woman] di Nathan Juran (1957)		* [https://it.wikipedia.org/wiki/Attack_of_the_50_Foot_Woman Attack of the 50-Foot Woman] di Nathan Juran (1957)

			== Living Pictures ==
	[[Categoria:Edizione]]		[[Categoria:Edizione]]
	[[Categoria:1994]]		[[Categoria:1994]]

Cranio is thinking: /* I film */

2025-03-08T18:02:49Z

I film

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 ==== I film ====
 [[Categoria:Edizione]]
 [[Categoria:1994]]