1991: differenze tra le versioni

← Differenza precedente Differenza successiva →

Versione delle 19:15, 10 mar 2025

Ente promotore

Comune di Bellaria Igea Marina, Assessorato alla cultura, Ministero del turismo e dello spettacolo, regione Emilia Romagna, Provincia di Forlì

Direzione

Enrico Ghezzi, Morando Morandini, Gianni Volpi, Gianfranco Miro Gori

Organizzazione

Luigi Barberini

Ufficio stampa

Marzia Milanesi

Segreteria e Catalogo

Nicoletta Donati, Annamaria Gradara, Andrea Menghi per associazione Creattiva

Amministrazione

Saverio Gori

Ospitalità

Eleonora Abbondanza, Marcello Morri

Presentazione

Di Antonio Bernardi

"Altri echi abitano il giardino, li seguiremo?" (T.S. Eliot, Four Quartets)

Il gabbiano di Anteprima compie nove anni di vita e vola alto sorretto da una forza motrice che è la propria curiosità. L'orizzonte è nuovamente mutato; il cinema italiano oggi sembra godere di salute migliore, nuovi autori, di cui non pochi transitati da Bellaria, hanno aperto un varco oltre l'ambito degli addetti ai lavori, facendosi accettare dal grande pubblico.

Questo Festival continua a dare un contributo come luogo di valorizzazione delle risorse intellettuali che il nostro cinema sa produrre. E allora, sul quesito di Eliot, attrezziamoci per cogliere nuovi echi e nuove suggestioni, alcune già sedimentate come nuove esperienze esemplari.

La Scuola di Monaco è l'esempio calzante di un produrre cinema al di là di logiche di colonialismo commercia-le, puntando a creare tecnici e autori del proprio paese e all'interno di un percorso che il cinema europeo sta svelando con coerenza da ormai qualche anno. E questa logica di radicamento accomuna esperienze rilevanti ad un'idea di cinema che cova in seno ad Anteprima; idea che emerge frammentaria ma che possiamo tentare di svelare con una buona dose di compiutezza: il mezzo cinematografico è in grado, per i suoi caratteri tecnici, per l'attenzione che suscita, di estendere, approfondire e penetrare la realtà che ci circonda.

Esso può essere per ciascuno di noi la scoperta del mondo (l'America?), la scoperta di forze vitali, della fecondità della natura, delle possibilità dell'uomo. Così non più un mito simbolico o uno schema intuitivo di un aspetto della vita, ma tutta la vita, nel suo sfondo naturale e nella sua concretezza umana, può divenire spettacolo, e spettacolo indicatore di soluzioni ai problemi della realtà. Questo spettacolo (la visione) in cui l'uomo è messo in presenza di tutta la realtà, diviene coscienza aperta ed attiva di fronte e all'interno della realtà quotidiana.

L'uomo e il mondo si ricongiungono non nel mito, ma nella realtà diventata spettacolo all'uomo che vi si riconosce. Il Cinema può ridare all'esperienza la sua schiettezza e alle cose la loro vitalità; può fare apparire dietro gli schemi (o sullo schermo) di una triste scenografia che inquadra, impoverendola, la visione quotidiana dell'uomo comune, l'esuberante ricchezza della realtà. Ricchezza che è vita e poesia delle cose, è prospettiva aperta dell'esistenza, del crearsi continuo e solidale del mondo degli uomini così differenziato di aspetti e valori.

I nove anni di Anteprima, festival introverso, convivia-le, lontano dalle sfarzose mondanità ma attento al nuovo, al minimale come al macroscopico, alla Metropoli Balneare come al Borgo Rurale, rivelano questa sottile costante convinzione.

Senza titoli

Di Gianni Volpi.

Nonostante tutto, Anteprima - festival sempre nuovo, che sembra sempre cominciare - ha quasi dieci anni. Quasi una tradizione. Quasi un’istituzione. In realtà, resta ciò che è sempre stata, un appuntamento, una data (più o meno fissa), uno spazio d’incontro e di riscontro possibile.

A precluderle ogni ufficialità c’è il suo budget (quest'anno appena meno povero da dare vertigini di lusso; ma sul costo di festival, eventi - non tutti così necessari - che hanno sostituito i cineclub degli anni Settanta a costi decuplicati e senza più circolazione dei prodotti, bisognerà avere il coraggio di intervenire sfidando il nostro spirito di consorteria) e c’è la sua unica trasversalità, una trasversalità tecnologica (che è una continua, paradossale sfida con le ormai mitiche Arene, con il mitico e carico di memorie cinema Astra e i suoi incerti 16mm: una sala davvero all’altezza del progetto resta l’ultimo problema materiale di Anteprima), un attraversamento deliberato di generi, durate, atteggiamenti, di autonomia come valore in sé e di indipendenza come fase transitoria, preparazione, attesa, presentazione per il Cinema: la sua contraddittorietà.

“Spesso, ai margini, c'è qualcosa d’importante”, teorizzava Emnst Bloch. E’ stata la ragion d’essere (forse, la consapevolezza) di Anteprima. Altre realtà, altre sensibilità. E le loro espressioni. A volte, importanti davvero. Non fiori fecondi ad uso di esteti garantiti, fiori spontanei come in comode nostalgie selvagge, ma qualcosa (spesso pagato di persona dagli autori) che possiamo riconoscere, in cui ci possiamo riconoscere. Bellaria, come non mai, è anteprima, figure “storiche” e “scoperte” di appena ieri tornano quest’anno a competere, assieme a nomi ancora sconosciuti con le loro spinte di immaginario, di narrazione, dissonanti. Ma è anche retrospettiva (i panorami talora noti, più spesso sorprendenti che ci abbozzano allievi e “maestri” della Scuola di Cinema di Monaco) e propositiva di qualcosa già visto e magari premiato altrove e riproposto in una sezione a sé come esperienza o soggetto o ricerca comunque “da vedere”. Ma la stessa selezione per il Concorso (una proposta dilatata come la rana di Esopo: ben 221 film e video sottoposti al nostro pre-giudizio e pregiudizio; un rapporto abnorme di scelta, di uno a venti, e con una parte degli esclusi si potrebbe forse mettere insieme un’altra Anteprima, non meno interessante, non meno autoriale) non diventa essa stessa un‘ riconoscimento, un marchio, un’ipotetica proposta oltre i tanti segni e incroci? E intanto il “Casa Rossa”, anno dopo anno, allinea i pochi nomi giusti di un cinema giovane non di ricalco, che a volte può sembrare costeggiare la norma ma non rinuncia a inseguire, con più radicalità, con meno radicalità, “miraggi” sconosciuti ai troppo presto “inseriti”.

Niente linee o scuole, teorizzate prima di esistere, dissolte prima di produrre frutti, ma una ricerca di valori di scrittura e di realtà, così locali e così personali. Non confondibili. I torinesi (di seconda immigrazione) delle fiction-verità di Segre e allievi, i fiorentini autoironici e auto giustificazionisti di Staino, i palermitani “fissati” da Ciprì e Maresco, gli stessi napoletani da commedia-non commedia di Decaro, certe cadenze di parlato e di esistenza emiliane, certe “illuminazioni” lombardo-venete, e certe figure alte o basse, ma tutte a loro modo centrali, di una centralità non scheggiata ne modaiola, secondo una tradizione di Anteprima.

Oggi, c'è una necessità di più. Dopo un decennio, il cinema indipendente - e, con esso, Anteprima - si trova in una fase di uscita, di bisogno di uscire dal ghetto dell'invisibilità diffusa. Indipendenza, scelta o imposta, non significa isolamento, significa autonomia, capacità di stare nello stesso tempo dentro le cose e fuori dalle cose quali sono. E l'attualità di un celebre aforisma di Adorno sul barone di Münchausen che si tira fuori dallo stagno afferrandosi al proprio codino.

Un gesto materiale, concreto di utopia, di follia attiva, non arresa. E allora perché non lavorare a un "mercato" per il "corto" - il corto non necessariamente breve, della durata che prescrivono i manuali e le leggi di "aiuto" al cinema, ma in quanto non è la fiction canonica, standard produttivo e attori riconosciuti, e così via. 'Il "corto", tutto ciò che sta tra i dieci e i quaranta minuti, se non tra un minuto e un'ora (che è poi la misura dei prodotti presentati a Bellaria), invece del lungometraggio "impossibile" (e quasi tutti scartati; ma anche i più fortunati e riusciti per ora restano su una "mattinata" veneziana e una distribuzione aleatoria). Perché non deve trovare i suoi canali di sbocco come in qualche altro paese europeo? La RAI; i cinema d'essai; i cineclub qua e là resuscitati come "Studio", quando non come "Museo del Cinema"; altri luoghi di un pubblico di nuovo "curioso", che un po' torna a esserci: tutte ipotesi meno astratte, meno casuali, di quanto si possa pensare.

Il corto, come dice chi ha un posto nel "sistema medio-logico avanzato", buca il palinsesto, può mutare i ritmi della séances delle sale. 16mm (che ad Anteprima sono tornati a occupare metà Concorso) subito usabili per antica convenzione, per comodità di proiezione, per il feticcio della pellicola, perché ricordano il Cinema, il film, e un video uscito "dall'ingorgo tecnologico", narcisismo degli strumenti, per tentare una "possibilità di rappresentazione", il dispiegarsi delle differenze.

Ormai "genere a sé", presente e vincente anche nei Grandi Festival, parte essenziale e misconosciuta (che comincia appena a essere riconosciuta da giurati e critici e - ma non da noi - da "televisivi") del cinema dell'ultimo decennio, possono rifondare un nuovo possibile "consumo", non ripetere l'underground. Non poche questioni importanti di questi anni si sono spente prima di divenire risposte (è il cattivo costume di tutta la vita pubblica). Questioni non "superate", ma respinte ai margini come "démodées". Tornano sotto altre apparenze. Impongono i loro tempi. Il loro tempo, "più veloce più lento, né l'uno né l'altro", come intitolava un racconto inedito appena ritrovato del grande Chandler, che preferiva nella musica, nell'amore, nel ritmo di un cinema e di un festival (aggiungiamo) un perfetto "presto ma non agitato". Una "dose ragionevole di audacia". Un bel programma per cineasti indipendenti e per Anteprima, lasciato da uno scrittore che ha saputo "passare il Rubicone" di tante esclusioni. E il Rubicone, secondo ricerche recenti, non scorre, non si "passa" tra Bellaria e Igea?

Premio Casa Rossa al miglior film dell'anno

L'aria serena dell'ovest di Silvio Soldini
La cattedra di Michele Sordillo
C'è posto per tutti di Giancarlo Planta
Matilda di Antonietta De Lillo e Giorgio Magliulo

Concorso anteprima

A media luz di Claudio Del Punta

Acque di Umberto Cantone

American dream di Claudio Adani
Aspettando la neve di Sandra Patara
Bari non è mica la luna di Maximilian Cocozza Lubisco
La donna di fiori di Stefano Wiel
Enigmatic ages di Flavia Alman, Mario Canali
La femmina d'oro di Luca Faggioli
L'homme au sable di Massimo Donati
Imprevisti di Guglielmo Zanette
L'intervista di Francesco Caligiuri
Io e Margherita di Sergio Staino
Ladri di futuro di Enzo Decaro
Lecons de tenebres N° 3 di Tonino De Bernardi
Losaida di Cristiano Bortone
Una notte d'agosto di Giovanni Martinelli
Paris Vision di Renato Job
Petra lavica di Daniele Pignatelli
Pietro e gli altri di Davide Del Boca
Ramon di Giampaolo Mascheroni
Real Falchera di Giacomo Ferrante, Renato Ricatto, Enrico Verra
Ritratti d'autore - David Maria Turoldo di Damiano Tavoliere
Sei corto sei di Daniele Ciprì, Franco Maresco
Sette quadri per lo zen di Pietro Angelini
Tempo di riposo di Daniele Segre
L'uomo che contava i suoi passi di Giuseppe Marcoli
Una voce sola di Carlo Ventura

Proposte

Alla fine del millennio di Claudio Paletto
Amore asimmetrico di Ursula Ferrara
Cuori leggendari di Maria Martinelli
Dove tutto è di Alessandro Tannoia, Lucio Lionello
L'ile de France di Lorenzo Audisio, Jean Repec
Imago mater di Nicoletta Leone, Gianna Mazzini
Lettere morte di Giuseppe Ferlito
Troppo dolce di Luisa Sberlati

Concorso 3 minuti a tema fisso (Made in Italy)

Io so di Alessandro Amaducci
In onda di Mariella Arena
Interno tedesco di Mimmo e Alex Avellis
Zampa di Milano di Pietro Balla, Giovanna Massimetti, Carlo Scarrone
W W L’ apartheid di Pietro Balla, Giovanna Massimetti, Carlo Scarrone
Made in Italy (il ventaglino) di Maurizio Barcia, Bernd Gòrner
Un santo tutto Made in Italy di Lena Baronio
A Claudio Villa (original sound) di Marco Bedini
Made in Italy by Beltrami di Carlo e Gianni Beltrami
Enrico Ghezzi in slow motion di Roberto Bernasconi
Novantanove canali di Roberto Bernasconi
La pizza di Renata Berti
Shot in Italy di Alain Bichon
Matteo in Italy emozioni alla deriva di Stefania Binato
Macchinette difettose ovvero senza l’amore c'è sol la menzogna di Massimo Blandini, Davide Lo Verde
La cazzimma di Aldo Bluso
Ciao, sono un amico di Emanuele di Maurizio Bonetali
Carta straccia di Luca Bottoni
Finestre azzurre di Marilù Cafiero, Giovanna Massimetti
Il paese dei balocchi di Marco Caldiron
Pax-Max di Alberto Callari
Non si può andare avanti così di Giancarlo Campagnani
Immagine e somiglianza di Umberto Cantone
Tesori d'Italia di Paola Caputo, Alessandra Tomei
Made in Italy non funziona di Mauro Carli
Occupato di Silvia Casadei
La prima volta di Deborahh di Tiziana Ciancietta
Depression napoliten di Domenico Ciruzzi
Torna a Surrientu di Francesco Colonnelli
Giulio X di Salvo Cuccia
Mocca di Cristina D’Osualdo, Giovanna Martinelli
Matrimonio Made in Italy di Roberta Davoli
Made in Italy di Giacomo De Bastiani
Made in Italy di Domenico De Vito
Coincidenze di Emanuela Del Monaco
Cartoline dall'Italia di Pasquale Di Ianni
Ladri di mountain bike di Stefano Dongetti
Onnivori di Fabio Ferrari, Roberto Lavini
Chiusi fuori di Giuliano Fiorini-Rosa
Finchè la b... va di Angela Galeotti
Sabato (c’ è qualcosa nell’aria) di Stefano Giovagnoni
Made in Italy di Marina Gramaccioni
Perchè non parli di Roberto Lagonigro
Bec tu de fiuciar di Giovanni Lumini
Contrasti di Elisabetta Luzzardi
1945-1990 - ricordi ed emozioni di Carlo Magri
Girarrostico di Domenico Maida
Non abbiamo più l’età di Cristina Manzoni
Made in Italy di Giuseppe Marcoli
Souvenir di Silvana Martina
Vacuo di Giampaolo Mattiello
Made in Italy di Riccardo Mazzon
Made in Italy (ipotesi di una sigla) di Francesco Mazzuoli
Francesco di Marco Mencacci
La signora di William Molducci
Sformato in Italy di Francesco Montelli
Pazzel di Giovanna Ori, Jonathan Degani, Andrea Tommesani
Fratelli d'Italia di Benedetto Parisi
Fatta in Italia di Lorenzo Perrone
Maiali di Lorenzo Perrone
Medinitaly di Vanni Perrone
Quel ricordo impossibile di Antonello Pesenti
Ma tte in Italy di Monica Petracci, Giovanna Zanchini
E bravo Goffredo! di Andrea Piazza
Strangers (straniere) di Carola Picciotti
Piove... di Maurizio Pleuteri
Il giorno della Calabria di Domenico Polimeni
Il bel paese di Marco Pozzi
Calcio di rigore di Marco Pozzi
Spot Italia di Virgilio Prosperi
Callaghan di Roberto Quagliano
Simboli di Raffaele Rago
Made in Italy di Ralenti Cinema e Video
Bonvacanz di Enrico Rimoldi
Terminal quartet di Daniela Robuschi
Il tifoso di Daniele Rossi, Stefano Giottoli
Made in Italy o Ylati ni Edam? di Monica Rossi
Telefoni italiani di Pierluigi Sabbioni Bonfatti
La melanzana di Eugenio Sandri
Un nome una storia? di Luca Sartini
Viaggio in Italia di Schermo bianco
Il sogno di Pasolini di Schermo bianco
La notte in cui tutte le vacche sono italiane di Schermo bianco
Rouge à levres di Giuseppe Selva
La ruota di Piero di Lello Sguanci
L'altra Calabria:- Sibari-Altomonte di Paolo Sorrentino
Comunismo Made in Italy di Giovanni Spada
Arrangiarsi di Lorella Stortini
Tirami su di Daniela Tani
Doppio taglio di Alessandra Tognazzi
Made in Italy di Valentina Tosoni
Non c'è titolo di Davide Troncossi
La vita di Benedetto Valdesalici
Come si sta senza Susanna di Paolo Vernaglione
Niro niro di Marco Zaffaroni

Concorso metropoli balneare

La, la, la, la... metropoli balneare di Giovanni Mazzanti
Mor sei contento di Francesco Gabellini
Lo scenario della vacanza nella metropoli balneare romagnola di Marco Bertozzi, Egidio Mucci
Tadzio di Vasa Znakomaja
The dead di Stefano Vermiglio
Uomini e donne di Giuseppe Baresi

Retrospettiva la scuola di monaco

ALABAMA - 2000 LIGHT YEARS (ALABAMA - 2000 ANNI LUCE) di Wim Wenders
ALBERT - WARUM? (ALBERT - PERCHE??) di Josef Rédl
BOURBON STREET BLUES di Douglas Sirk
DOPPELSPIEL (DOPPIO GIOCO) di Spiro Taraviras
DER ERSTE WALZER (IL PRIMO WALZER) di Doris Dérrie
DAS GESICHT (IL VOLTO) di Cinzia Torrini
DER HENNESSY - PREIS (IL PREMIO HENNESSY)
JOSEFINE di Susanne Aernecke
LAUTLOS (IN SILENZIO/SENZA FAR RUMORE) di Katja von Garnier
DER LÙGNER (IL BUGIARDO) di Mika Kaurismiiki
REISE FÙR DEN BLASSEN MANN (IL VIAGGIO DELL'UOMO PALLIDO) di Rainer Kaufmann, Susanne Schlegelmilch, Ayse Kémiircuoclu, Radu Simounescu, Sénke Wortmann
SALZ FÙR DAS LEBEN (SALE PER LA VITA) di Rainer Kaufmann
TOMMY KEHRT ZURÙCK (IL RITORNO DI TOMMY) di Ulrich Edel
UNTER FREUNDEN (TRA AMICI) di Anno Saul
WEIHNACHTSMARCHEN (FIABA DI NATALE) di Bernd Eichinger
ZARTBITTER (TENEROAMARO) di Ute Krause
DER ZAUBERLEHRLIG (APPRENDISTA STREGONE) di Dieter Deventer

Spazio Aperto

200 x 100 di Lorenzo Perrone
Adagio e fuga K 546 di Dario Buzzolan
L'alieno di Carlo Sarti
Alta Murgia di Massimo Salvucci, Carmen Lo Maglio
L'America me l'immaginavo di Alina Marazzi
Ancon Dorica di Francesco Colonnelli
L'anello al dito di Eugenio Sandri, M. Cottone
I catarri del muezzin di Luigi Miceli La Torre
La città fortezza di Danilo Madonna
Colori di Giuseppe De Felici
Come difendersi dall'invasione di Loris Calcina
Cupio dissolvi di Paolo Doppieri
Eldorado di Antonio De Luca
Et voilà di Paolo Bruttini, Paolo Santinato
Facoltà di sguardo di Alberto Anile
Favole di Stefano Bessoni
Frames di Achille Bellanca
Il grande gioco di Aurora Canepone
Il gusto pieno della vita di Jimmi Bielli, Marco Bosca
Hotel Italia di Francesco Ferrari
Imprigionato dalla fantasia di Paolo Docile
Incantatori di serpenti e simili di Anna Quarzi
Intervallo di Virgilio Prosperi
Io, tu, noi, tutti? di Francesco Mazzuoli, Gianluca Tomasso
J.J. WOODWOODPEKER - Il manuale della single di Giacomo De Mas
Lasa pur ch'al vegna di Salvatore Morelli, Pierluigi Palmonari
Un lieve rossore nel tempo di Gianfranco Baruchello, Anna Lajolo, Guido Lombardi
Lilith di Giorgio Brescianini, Sandra Bussoli
Made in Italy di Marco Perilli
La donna dei muratori di Luigi Miceli La Torre
Mental cleaning di Virgilio Prosperi
Momenti: non cercar di capirmi di Luciano Russo
Nato libero di Marco Felloni
Niente lavoro niente lacasa di Lorisae Stefano Andreoli, Stefano Wiel
Noir! di Massimo Sarzi
Non date retta al dottor Sogni di Francesco Mazzuoli, Gianluca Tomasso
Nothing compare to you di Gian Piero Rizzo
Novembre 1990 "4 giorni a Samarcanda" di Mariella Arena
Ombre di Lenti Talenti
Onorio del martinetto di Vanni Perrone
Panico di Danilo Madonna
Passaggio vitale di un colore di Alessandra Tomei
Peggio per tutti di Fabrizio Maddalena, Paola Rita
Per la serie lamette G.: una giornata di D. di Ugo Buonamici
Il piccolo venditore di cocco di Alessandro De Orchi Melodia
Pollock zoom di Fabio Berti
Quasi un teatro di Fausto Fori
Quell'episodio dell'immaginazione che chiamiamo la realtà di Guido Lombardi, Gianfranco Baruchello, Anna Lajolo
Scala A interno 7 di Giovanni Vaccarelli
I segni del tempo di Michele Ricca
Uno sguardo di Gianni Peconio
Silenzio di Danilo Madonna
Silvana di Silvana Martina
La stanza del ritratto ovale di Massimo De Carolis, Roberta Merzi
Stop al panico di Graziella Luccarini & Radikal k.
Suor scolastica di Vanni Perrone
Suppietis di Antonio Rezza, Flavia Mastrella
The big cut di Claudio Serughetti
Trashman di Pasquale Stanziale
Trilogia della rosa: teleorso di Benedetto Valdesalici
Troppo trucido di Piero Balla, Giovanna Massimetti, Carlo Scarrone
Underground di Fabio Berti
Vecia Mix di Banda Video
Vita da cani di Andrea Albertazzi
La vita è un lungo sogno di Giancarlo Campagnani
Waltzer di Luca Zanini, Pierr Nosari
War in the gulf di Claudio Di Campli